Baya

Il y a trois ans, l’Institut du monde arabe et les musées de la Ville de Marseille s'associaient pour réaliser une grande rétrospective consacrée à l'œuvre de l’artiste algérienne Fatma Haddad (Bordj el Kiffan, 1931 - Blida, 1998), internationalement connue sous le pseudonyme de Baya. Y étaient montrés, pour la première fois, une quarantaine de ses « premiers dessins » de 1944-45, toutes les gouaches de ses Contes de 1947, un choix de documents historiques inédits, une vaste sélection de ses peintures et de ses sculptures de 1945 à 1998, éclairées par les analyses historiques et esthétiques les plus récentes. L'exposition a connu un succès mémorable qui lui a valu d'être prolongée, tant à l'IMA (8/11/2022 - 5/3/2023, prolongation jusqu'au 26/03/2023, 60000 visiteurs) qu'à la Vieille Charité de Marseille, où elle était présentée à partir du 13 mai 2023 dans une version augmentée : avec plus de 100 000 visiteurs, alors qu'elle devait être décrochée mi-septembre, l'exposition est restée visible jusqu'au 26 novembre. Conséquence de ce succès, l'ouvrage édité à cette occasion avait été rapidement épuisé. Le voici réédité. Ouvrage de 284 pages de grand format (24 x 30 cm), Baya. Femmes en leur Jardin est à la fois catalogue savant et livre d’art. Il est illustré d’œuvres de Baya (dessins, peintures et sculptures), de photos et documents d’archives, accompagnés d’un choix de textes et de nouveaux éclairages. rendre hommage à Fatma Haddad, mondialement connue sous le nom d’artiste qu’elle s’était choisi BAYA (1931-1998), l’artiste algérienne la plus singulière du XXe siècle. Les œuvres exposées entrent en résonance avec une sélection de documents et offrent un éclairage inédit sur sa personnalité, son génie et son parcours de femme algérienne émancipée et d’artiste de dimension universelle.- Baya, Femmes en leur Jardin apportera aussi, dans une perspective d’études postcoloniales, un éclairage inédit sur le « cas Baya », étayé par l’exploration de ses archives. Comment cette jeune fille non scolarisée (comme 98% des filles « indigènes » de sa génération), qui a connu souffrance et violence, devint-elle, à la fin de la période coloniale, cette Baya maîtrisant le langage des formes et des couleurs et créant un style et un monde beau et harmonieux de femmes sublimes et heureuses dans leur Jardin d’Eden, entourées d’oiseaux, de papillons et d’instruments de musique, et propulsée dès l’âge de 16 ans au sommet de la notoriété, éblouissant les écrivains, les artistes et les amateurs d’art parisiens et faisant l’objet d’une double page (écrite par Edmonde Charles-Roux) dans le magazine Vogue en février 1948.